В начале января 2026 года Президент Республики Беларусь Александр ЛУКАШЕНКО вручил премии «За духовное возрождение» коллективам и отдельным специалистам, внесшим значительный вклад в сохранение духовных и культурных ценностей страны. Среди лауреатов — коллектив ОАО «Белреставрация», отмеченный за сохранение и возрождение историко-культурного наследия Беларуси.
Более 70 объектов: география белорусского наследия
За годы работы предприятие участвовало в реставрации, консервации и проектировании более 70 историко-культурных объектов, многие из которых — визитные карточки культурного наследия Беларуси.
— За то, что сделано по зову сердца, не напоказ. Во имя искусства, не на продажу. Во благо страны, — отметил Президент на церемонии вручения.
Технологическая база, опыт и кадровый потенциал ОАО «Белреставрация» позволяют заниматься сложнейшими проектами, участвовать в государственных программах восстановления архитектурного наследия.
Предприятие ведет свою историю с 1968 года: тогда это была узкоспециализированная реставрационная база, сейчас — современная научно-производственная компания. Сегодня здесь разрабатывают проектно-сметную документацию, проводят реставрационно-строительные и художественные работы, занимаются консервацией, исследованиями и защитой памятников архитектуры.
Производственная база включает в себя специализированные мастерские по обработке дерева, металла, камня, а также кузницы и художественные цеха — все это позволяет реализовывать сложнейшие виды реставрации под ключ.
Награждение ОАО «Белреставрация» премией Президента Республики Беларусь подчеркивает важность реставрационной деятельности как архитектурно-строительного направления.
— У нас работает более 300 человек, есть филиалы в Бресте и Мире и два проектных филиала. Работаем по всей Беларуси, — комментирует заместитель гендиректора ОАО «Белреставрация» Александр КЛИМАШОНОК. — Наши сотрудники занимались реставрацией наиболее знаковых историко-культурных объектов.
Один из наиболее известных дворцово-замковых ансамблей Восточной Европы, над которым работали мастера — Несвижский замок. Как отмечает Александр Федорович, в Мирском реставрация включалане только укрепление стен и фасадов, но и восстановление исторических интерьеров. В дворцово-парковом ансамбле Булгаков в деревне Жиличи проводились работы по сохранению оригинальных художественных элементов, позолоты и декоративных росписей.
— Дворец Пусловских в Коссово, площадь Победы, Спасо-Преображенская церковь, Полоцкий Спасо-Евфросиниевский монастырь, Старый замок в Гродно — за время работы сотрудники предприятия работали над восстановлением многих архитектурных жемчужин нашей страны, — подчеркивает Александр Федорович. — Сегодня продолжается реставрация в костеле Божьего Тела в Несвиже. Там, можно сказать, нам повезло — сохранились документы с описаниями. После зондажных, физико-химических исследований и частичного послойного раскрытия под росписью начала XX века мы обнаружили работы Ксаверия Доминика Гески.
Вторая жизнь святынь
По словам Александра Климашонка, в 2026 году ОАО «Белреставрация» снова занимается масштабными проектами, в этом списке есть объекты Брестской крепости и Национального исторического музея.
— Сейчас в нашей Минской художественно-реставрационной мастерской кипит работа над уникальным иконостасом Свято-Успенского Жировичского монастыря. В 2025 году реставраторы провели зондажное обследование святыни, — делится Александр Федорович. — Когда начали расчищать краску, поняли, что восстановление возможно, но потребуется перевозка в специальные реставрационные мастерские.
С XVII века массивный резной иконостас был сердцем Жировичского монастыря. Однако время не щадит даже святыни. На фото фрагмент иконостаса в состоянии сильного разрушения. Но в «Белреставрации» даже в таких критических случаях не сдаются.
— Даже рассыпающиеся элементы укрепляем специальными составами, разработанными совместно с химиками, — рассказывает Александр Климашонок. — Если же авторский материал утрачен безвозвратно, наши мастера его воссоздают.
Специалисты подчеркивают — важно сохранить старое «намоленное» дерево Жировичского иконостаса с его исторической фактурой.
Послание из прошлого
Во время демонтажа массивной трехъярусной конструкции реставраторы совершили открытие: на обратной стороне одного из элементов каркаса обнаружилась вырезанная на дереве подпись автора и дата изготовления.
— Мастер Радванский, 1670 год, — констатирует один из старейших реставраторов Беларуси Александр ТАРАСИК. — Ранее об этом мастере сведений не было, в архивах он не упоминался, но, возможно, со временем получится собрать сведения о человеке, создавшем эту красоту.
Сейчас фрагменты иконостаса занимают почти все пространство мастерской. Александр Викторович сверяет каждую деталь с утвержденным проектом. Памятник обладает нетипичной колористикой: на темно-коричневом, почти черном фоне эффектно контрастируют позолоченные и посеребренные элементы. За три столетия святыню перекрашивали около 10 раз, однако удаление поздних слоев не вызвало затруднений у профи.
— Работа мастеров XVII века представляет особый интерес. Они использовали два вида золочения — матовое и полиментное, — поясняет реставратор. — Это сложная технология, требующая большого опыта. Выступающие детали делали глянцевыми, а углубления оставляли матовыми. Так создается дополнительный объем и игра света. Там, где сохранился полимент (специальная клеевая основа), мы проводим тонировку твореным золотом. Его готовим по старинным рецептам — перетираем сусальное золото с медом.
Остальные участки, где авторское покрытие утрачено, мастера аккуратно тонируют обычной акварелью. Это принципиальный момент реставрационной этики: если в будущем откроются новые данные или техника, акварель легко смыть, не повредив исторический слой.
Рецепты столетий
Процесс реставрации Александр Викторович сравнивает с медициной: главный принцип — не навредить. При этом работает не только кистью, но и скальпелем — он незаменим, когда нужно расчистить слои на фресках, иконах, картинах.
Прежде чем коснуться артефакта кистью, проводится многоэтапное обследование. Искусствоведы определяют эпоху, химики подбирают составы, идентичные оригинальным. А далее — очистка от загрязнений, укрепление, нанесение левкаса (грунта, который обеспечивает сцепление).
— У нас нет права на ошибку, на кону — существование шедевров, которые несут в себе историю нашего народа, — размышляет Александр Тарасик.
Также Александр Викторович обратил внимание на иконы, которые изначально размещались в иконостасе Жировичского монастыря — 12 апостолов — каждый в полный рост, как учителя церкви и свидетели Евангелия; 4 пророка — символические голоса Ветхого Завета, подготавливающие приход Мессии; сцена явления Жировичской иконы — редкий локальный сюжет, отражающий историю самого монастыря.
— Большую часть этих икон некоторое время назад священнослужители сняли с иконостаса и передали в Национальный художественный музей Беларуси. Там они экспонируются как памятники белорусской сакральной живописи XVIII века, — подчеркивает реставратор. — После реконструкции, полагаю, они займут историческое место в иконостасе.
Александр Тарасик отмечает барочность и экспрессивность белорусской иконописи XVIII века. Она отличается эмоциональной выразительностью, богатой орнаментацией, стремлением к пластической выразительности и психологической глубине.
— В белорусской иконописи XVIII века сочетаются художественные традиции Востока и Запада, — подчеркивает Александр Викторович. — Иконостас Жировичского монастыря — это уникальный памятник сакральной культуры. Он свидетель смены эпох и вероисповеданий. Сегодня мы прилагаем максимум усилий, чтобы восстановить эту духовную реликвию для будущих поколений.
Премия «За духовное возрождение» — это не просто признание профессиональных заслуг коллектива ОАО «Белреставрация», но и подтверждение государственной важности их миссии. Работа реставратора не терпит суеты: она требует смирения перед талантом предшественников и ювелирной точности.
— Наша главная цель — сохранить историческую память в ее подлинном виде, — подводит итог Александр Климашонок. — Мы не просто восстанавливаем стены или иконостасы, мы возвращаем народу его корни, чтобы будущие поколения могли прикоснуться к живому наследию.
НЕМНОГО ИСТОРИИ
Иконостас Успенского собора Жировичского монастыря имеет типичную для белорусских иконостасов трехъярусную архитектурную структуру: местный, апостольский и пророческий ряды.
Декоративная резьба разных ярусов Жировичского иконостаса демонстрирует эволюцию стиля от раннего барокко — колонны с «флемованными дорожниками», орнамент типа «ушной раковины», — к зрелому барокко с гладкоствольными колоннами и резьбой с цветочными гирляндами в стиле рококо. Иконы как будто вставлены в одноярусные архитектурные алтари эдикулы.
Согласно описи собора в 1837 году еще сохранялась первоначальная раннебарочная полихромия иконостаса: черный цвет столярной основы и «малоприметная по давности лет» позолота резьбы.
Чудотворный образ Богоматери находился в иконостасе справа от царских врат между колоннами. Он закрывался движимой иконой на доске (153 × 74 см) с изображением Богородицы на грушевом дереве и двух епископов на коленях перед нею, в позолоченном окладе. В описи храма 1854 года на ее месте указана икона того же сюжета на холсте и без оклада. Слева от врат находилась икона Богоматери, стоящей на полумесяце, окруженной ангелами — «Непорочное Зачатие Девы Марии».
В 1854 году столярную основу иконостаса выкрасили в белый цвет, а декоративную резьбу, крест в вершине, херувимы, рамы икон, царские врата и частично карнизы позолотили.
Вера ЮНКЕВИЧ, фото Елены КАЗЛОВСКОЙ